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LENSES電影鏡頭

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Award-winning web series After Nightfall was #shotwithschneider

屢獲殊榮的網(wǎng)絡連續(xù)劇“夜幕降臨”是#由施耐德鏡頭完成拍攝# (出處- http://promoviemaker.net/index.php/interviews/item/576-award-winning-web-series-after-nightfall-was-shotwithschneider


尼古拉斯·普萊斯(Nicholas Price),一位來自悉尼的攝影指導和制片人,曾制作過商業(yè)廣告,視頻剪輯,電視,紀錄片和短片。 他一直在努力為他所從事的項目帶來獨特的視覺風格。

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他的作品“夜幕降臨”是一部關(guān)于謀殺同性戀青少年的黑暗網(wǎng)絡連續(xù)劇,其靈感來自雙峰(Twin Peaks)。 其背景設置在一個每個角色都有缺陷,腐敗和隱藏某些東西的世界里。 毫無疑問,它會有一種黑暗,新黑色電影的視覺感;為了營造這種效果,他選擇了施耐德Xenon全畫幅鏡頭(Schneider-Kreuznach Xenon Full Frame Primes)。


選擇施耐德Xenon全畫幅鏡頭的理由(Schneider-Kreuznach Xenon Full Frame Prime Lenses

受資源限制以及拍攝時間緊張,大型精致的燈光設置顯然不是上佳選擇,所以具砂礫感的黑色電影視覺感是兼具實用及適當?shù)拿缹W選擇。 畢竟,50年代黑色電影的誕生是必然的; 所以低預算的表現(xiàn)主義電影制作人走出工作室,在黑暗粗糙的地點拍攝。 考慮到這一點,Price決定使用ISO 2000在一套快速,緊湊的鏡頭來拍攝- 他想不出比Xenon FF Primes能更好完成他要求的鏡頭了。


“我會在室內(nèi)照明,夜間的路燈和帶有反射器的可用燈光以及日間場景使用實用的燈具。 這些鏡頭必須在一些非??量痰臈l件下進行拍攝,最終Xenon FF Primes鏡頭于攝影機及上述困難條件下表現(xiàn)杰出,“Price解釋道。


“Xenon FF Primes是我擁有的第一套真正的電影鏡頭,”他繼續(xù)補充道。 “基于我所做的多樣化工作 - 紀錄片,短片,跑轟影片和網(wǎng)絡系列 - 我需要一套緊湊,快速T-stop和易用性的鏡頭,當然,還需要電影視覺感。 我喜歡300度對焦環(huán)的平滑度,它們有來自14片刀片狀葉片光孔。 它們似乎也比其他類似大小的定焦鏡頭具有更小的反差度。 對我來說,增加對比度比拿走它更容易,特別是在澳大利亞嚴酷的太陽下拍攝時。


技術(shù)設備

“夜幕降臨”是在索尼F5上以4K的Cine-EI模式拍攝的,它將ISO鎖定在2000,并且所有的夜景都是在T2.1拍攝的。 除了Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime鏡頭外,Price還使用好萊塢黑魔法濾鏡(1 / 8,1 / 4和1/2)和Schneider-Kreuznach 138mm放大鏡(+1和+2))。



“此次拍攝我使用到5只FF-Primes鏡頭。其中25mm迅速成為我拍攝中最喜歡的鏡頭,是我的首選鏡頭,”Price解釋道。 “我們把它裝上后以觀看演員們并占據(jù)了使用于每個場景并且很少將其取下。 我們拍攝了所有位置,通常是在的小空間拍攝大型道具,而且在Super35傳感器上它呈現(xiàn)出完美的焦深,帶給我們一個極佳的電影視覺效果。我喜歡將它作為一個廣角鏡頭和一個特寫鏡頭,我喜歡它可以手持,無撐桿或在道來車上拍攝。 顯然25mm脫穎而出,我驚訝使用它如此的頻繁,而50mm是這個項目的無名英雄。 我可以用25毫米和50毫米拍攝整個系列?!?



“在拍完這個系列大約兩個月后,我們決定在第一集中增加一些拍攝。 新的18mm是在我們預定的拍攝晚上的當天早上到達的,所以得到了在”夜幕降臨”時使用18mm的機會,“Price興奮的說道。 “那天晚上我們拍攝了三場外景,其中兩場是25mm,一場是18mm。 我把18mm放在攝影機上的那一刻,我簡直樂壞了。 這是我最喜歡的鏡頭!“


Xenon合作

“你與新設備的關(guān)系變化有多快,這真是令人驚訝。 當鏡頭第一次到達時,我?guī)缀跤妹薏及鼈儭?十二個月后,我站在鏡頭箱上拍攝完美影像,“Price說。 “鏡頭很堅固,我和他們一起旅行,經(jīng)常坐著,跪下并站在它們身上。 我用它在塵土飛揚以及道路崎嶇的條件下拍攝,在炎熱的天氣下拍攝,以及讓經(jīng)驗豐富或者初學的攝影助理使用它拍攝,都可以出色的完成一切。影像非常銳利,看起來非常開闊。 事實上,敞開式是我最喜歡的使用方式。 我也喜歡直接射入太陽或?qū)嵱玫臒艄猓屗鼈儺a(chǎn)生眩光,它們處理得很漂亮。 當我們直接射入一組前大燈時,我們發(fā)現(xiàn)鏡頭表現(xiàn)很棒。



“從前景到背景,我們有很多序列的焦點,包括我們從桌子上傾斜的一個畫面經(jīng)過一個空的威士忌酒瓶到和一個躺在沙發(fā)上的演員,然后到他的幽靈兒子通過玻璃門看著他,” Price說。 “它是在夜間拍攝的,在T2.1光孔全開,根本沒有呼吸效應或失真效果。



“可能對這些鏡頭的最佳贊譽不是來自我,而是來自我們的調(diào)色師Keiran Lee,他提到每個場景中色彩的平衡程度。 換句話說,一旦他對場景的第一影像進行調(diào)色后,其它畫面色彩便會自動達成續(xù)列平衡。 我很樂意為此而感到榮幸,但我認為這取決于這些鏡頭的顏色匹配程度的完美。

















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